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10（桂林）

这不是任何意义上年度十佳，但或许代表了一种“恶趣味”，因为这个榜单里出现的每一部电影绝对不是挑选者的年度XX佳，甚至也许称不上是一部合格的好电影，但却又在某个方面如此迷人，如此取悦于人，如此让人欲罢不能，可以一看又看。希望这个有些非主流榜单能让你开心打开年。

·真实·

Réalité

导演:昆汀·杜飞编剧:昆汀·杜飞主演:阿兰·夏巴/乔纳森·兰伯特/艾洛迪·布歇/凯拉·肯尼迪制片国家/地区:法国/比利时

一看再看《真实》的唯一原因是：我想把这部烧脑程度已然爆表的电影看懂。然而，即便已经稔熟每一个情节，我还是没有办法把故事理顺说圆。也许，在*才看昆丁·杜飞的影像世界里，真实与虚构是纠缠不清的整体，任何试图将其分开的努力皆为徒劳。这也是为何，看到最后的我，干脆放弃了原本的执念，开始享受在叙事的某个节点突然迷失的乐趣。这种一刹那的迷失，仿佛拐进了一个迷宫的死胡同，又仿佛看不清前方，却一脚踩空的瞬间失重。狡猾的导演总是在故事将要失控之时，偷偷地塞进一些小线索。绝望的观众发现了它们，以为自己找到了破解谜题的核心，却没有想到，这不过是杜飞故意抛出的诱饵。

这部名为《真实》的电影，却恰恰没有提供任何可信的叙事，它反讽般地在建构和解构之间跳切，当观众费劲地搜索着银幕上的蛛丝马迹，以为自己抓到情节逻辑性的时候，杜飞式的非理性元素便会毫不犹豫地出现，零星的连贯叙事也由此消散得灰飞烟灭。《真实》并非简单的线性套层，而更似好像埃舍尔绘画中的视觉错位，首尾相接，丝丝相扣。环形的结构看似圆满，实则充满着大量不可靠的天马行空。在如此的电影面前，观众仿佛找不到任何救命稻草的溺水人，只能在几番挣扎过后，任由水流裹挟身体，飘向更深更远的未知处。这种状态，甚至迷幻过《神圣车行》的集体沉睡，催眠师杜飞让人睁着眼睛就进入了谵妄。（柳莺里昂）

·师父·

TheMaster

导演:徐皓峰编剧:徐皓峰主演:廖凡/宋佳/蒋雯丽/金士杰/宋洋/制片国家/地区:中国大陆

就像有的人偏爱运动题材的电影，有的人迷恋警匪片，我对武侠片一直有种特殊的执念。今年年底的徐皓峰导演的《师父》一直是我期待的重头戏，它无疑是给大陆武侠片市场带来了浓墨重彩的一笔。

动作戏必然是武侠片不可或缺的元素。有了执导《倭寇的踪迹》（）和参与编剧《一代宗师》（）《道士下山》（）的经验，徐皓峰在《师傅》的动作戏处理上显现出了更为鲜明的个人特色，所有的打斗设计都干净利落。从情节上就讲，《师父》要比一般的武侠片复杂，也更贴近现实。在天津的闹市街上，武术界新人、传统武行、 界三方展开了复杂的权利纷争，这使本片的情节并没有脱离当时的社会背景。值得一提的是，由于导演徐皓峰也正是本片原著小说的作者，所以从文字到荧幕这整个改编的过程是连贯统一的，导演也有意保留了原作中一些书面化的对白，使对白显得格外精致，颇具侠气。

《师父》的配乐和其他武侠片非常不同，多次重复的主题来自于阿根廷探戈大师皮亚佐拉的五重奏，它有点儿跳跃，有点儿迷幻，有点儿光怪陆离，并不是武侠片通常使用的气势磅礴或者古香古色的风格。这样特色鲜明的配乐直接导致了来自影迷两极分化的评论。就我个人而言，我极其喜欢这样的配乐，探戈的感觉和影片的整体节奏与主题非常相称，有某种飘忽不定又奔放的气质，而两人同时完成一支探戈舞又需要和谐的配合。

这部影片也并非十全十美，尤其是对每一个独立人物的性格塑造依然差强人意。演员廖凡（饰演咏春传人陈识）和金世杰（饰演武界泰斗郑山傲）在片中的表演纵然出彩，但邹馆长（蒋雯丽饰）以及对小徒弟耿良辰（宋洋饰）等角色则略显扁平，这使得片中的某些情节转折缺少说服力。（文/佳含波士顿）

之前的《倭寇的踪迹》我说是布烈松版武侠片，这回《师父》已进化为雷乃了，想象它是武侠版《去年在马里昂巴》如何？影片后段进入一种近乎催眠的节奏，不是慢，是太快，或者说，一层迭一层，像吃千层糕。心想「这样好吗？」岂料真的很好，因为当你被这种一波接一波的节奏拍打两三次就麻痹了，成了风格了。二刷时依旧被这不恼人的影片弄得精神抖擞，且也找到更多与《马里昂巴》的关系了。（文/肥内台湾）

·探访惊*·

TheVisit

导演:M·奈特·沙马兰编剧:M·奈特·沙马兰主演:奥利维亚·德容格/艾德·奥克森博尔德/凯瑟琳·哈恩/

制片国家/地区:美国

导演M·奈特·沙马兰已经被金酸梅奖盯了很久了，从《灭顶之灾》到《最后的风之子》再到《重返地球》，沙马兰好像被烂片附身，对他失望的观众们已经快要忘记多年前那部经典悬疑片《第六感》是出自他手了。沙马兰年的新片《探访惊*》倒有几分邪气，这部毫不严肃的悬疑片充满恶趣味笑料，看完回味起来倒更像一部淘气、分裂、细思极恐的喜剧片。也许这次有限的制作成本反而救了沙马兰，让他无法实现自己在形式上的那些可怕构想。影片有意思的是存在着一明一暗两个视点，来自姐弟俩的“明”和姐姐手中DV镜头的“暗”，在探访外婆外公家的一周内，这两个视点逐渐产生分歧，姐弟俩愈加无法相信眼睛及镜头看到的离奇现实，眼睛和镜头究竟谁在说谎。惊悚的高潮则是两个视点的短暂分离，姐弟俩好奇外婆夜晚究竟在干什么，于是决定用镜头记录下夜晚所发生的一切并试图找到真相。在剧作结构并不高明的情况下，沙马兰出人意料地碰撞出了悬疑的火花。总之，这是一部逗人发笑的恐怖片。有一种未经考证的说法是，人在极端恐惧的时候会笑。（文/赛珞璐北京）

·龙虾·

TheLobster

导演:欧格斯·兰斯莫斯编剧:欧格斯·兰斯莫斯/艾锡米斯·费利珀主演:科林·法瑞尔/蕾切尔·薇兹/约翰·C·赖利/制片国家/地区:爱尔兰/英国/希腊/法国/荷兰/美国

只要接受了兰斯莫斯的三观，你会发现《龙虾》一点都不恶趣味，而是很可爱。在这个单身有罪的世界里，无论是因为害怕变成动物而流着鼻血假装相爱的情侣，还是仇视情侣，藏匿森林的FFF团，还是游走在两极之间的男主，身上都充满了强烈的不安全感。这是一个包装得相当精致的脑洞。每个角色都在“一本正经地胡说八道”。但无论是对遵从者还是反叛者而言，一切话语和行动背后其实是这样一个逻辑：只有相似，才能相爱。加上相当精彩的场面调度和妙（恶）趣横生的细节，这部两个小时的电影丝毫不会让人感到沉闷冗长。当然，《龙虾》遭到最多的批评恐怕就是“不够深邃”、“缺少批判”。然而对伴侣关系的批判和思考，难道不应该留给观众席上的各位情侣吗？对恋爱中的人们来说，这真是不可多得的测试三观的好机会。在这个意义上说，只有《龙虾》这样的电影，才是真正的爱情电影。(文/缴蕊巴黎)

·橘色·

Tangerine

导演:肖恩·贝克

主演:吉塔娜·罗德里格斯/米娅·泰勒/卡伦·卡拉古利安/

制片国家/地区:美国

在圣丹斯电影节惊艳亮相的这部《橘色》堪称年度撕逼指南，最炫的是它的拍摄装置仅仅是三部iPhone5s手机！电影讲述一个变性妓女刚出狱就得知男友在外偷吃，怒火攻心的她伙同好姐妹踏上报复旅途。故事集中在一个城市（旧金山）一个夜晚（平安夜）一个时段（6到12点），主角们从头到尾都在锵锵行走，一路不停跟人撕逼：跟小三撕，跟路人撕，跟嫖客撕，彼此对撕...太阳渐渐下山，橘色慢慢深重，氛围也由喧嚣转为失落。在好莱坞最不光鲜角落工作的辛苦和酸楚终于集体性爆发，然后被导演悄悄拉上了幕布。

这样的电影很聪明，它让林林总总的抓马带领观众穿街走巷，中途不作停留；这样的电影也很煽动，它用画色和配乐营造出燃的感觉，但又有节制的收敛到友情上：世界太漠然，世界太冷酷，两个变性人最终只剩彼此的相守——从而让电影就像慢慢进站的云霄飞车，留给观众一路回想的空间。这是一部非常另类的LGBT电影，也是变性人士最本色的演出。“现实很残酷。”“是啊，超残酷，上帝给我多生了个话儿，好残酷的，对吧？”（文/同志亦凡人惠灵顿）

·密西西比游戏·

MississippiGrind

导演:安娜·波顿/瑞安·弗雷克

主演:瑞恩·雷诺兹/本·门德尔森

制片国家/地区:美国

RyanFleck和AnnaBoden这对搭档在5年沉寂后带来的这部公路电影，从35mm胶片的画面质感到叙事基调都仿佛来自70年代好莱坞文艺复兴时期，复古的观感在今年的新片中独树一帜。影片依然保有两人前作中的显着特点，比如稳重老练的手持摄影和演员少有雕琢的表演。两个*徒横跨美国中部的一场好像什么都没有发生，却似乎什么又都发生过的旅途，如同罗伯特·奥特曼《加州分裂》的一次蓝调变奏。长焦镜头下虚化背景酝酿出绝妙的柔软气息，一切都晃晃悠悠充满虚无感，笼罩在微醺的浪漫主义光晕中：孤独悔恨在仿佛都是甜蜜的，一手坏牌一杯烈酒也能感觉幸福，悲歌让人笑，豪*输完也无妨。而路的尽头究竟是什么，失败之人能否被救赎，并不重要，也无人在意。（文/Lycidas上海）

本·门德尔森的对于一位看似内敛平静却潜藏疯狂的*徒的演绎，绝对是今年最被忽视的出色表演之一。

·魔力麦克2·

MagicMikeXXL

导演:格里高利·雅各布

主演:查宁·塔图姆/马特·波莫/乔·曼根尼罗

制片国家/地区:美国

这是根据好莱坞著名男星查宁·塔图姆的亲身经历改编的系列电影。爱称为“钱老板”的查宁·塔图姆演他自己，一个曾经的脱衣舞男，在偏见中仍然努力工作。影片立意浅，商业气息重，但对于大部分女性观众来说，这部续集依然魔性，只因为：裸露厚实肩膀与古铜色腹肌，刚柔并济，跳着力量型街舞的“钱老板”实在是行走的荷尔蒙，alpha信息素爆出屏幕。“脱衣舞”和“性感表演”素来都与女性联系在一起，好似被观看，被审美的位置应该永属女性所有。影片却将肌肉与力量等男性迷信的主动权象征推上舞台，供女性赏玩。因此在电影短暂狭小的时空中，除了感官享受，女性观众还在暗中获得了“复仇”的快感，和女性主体胜利的愉悦。（文/范范伦敦）

·年轻气盛·

Youth

导演:保罗·索伦蒂诺

主演:蕾切尔·薇兹/简·方达/迈克尔·凯恩

制片国家/地区:意大利/法国/瑞士/英国

看完《年轻气盛》后，我的第一反应是再看一遍。这部关于时间与衰老的作品让我想起一生对逝去的时光、逝去的青春怀有执念的西班牙诗人塞尔努达，在54岁回望过去时，他说在他还是个孩子、还没有欲望和回忆的时候，他未能预知“时间正在外面静候，和人生一起，埋伏以待”。《年轻气盛》中的奢华疗养院即是那些中伏之人的暮年浮世绘，那上上下下的电梯，装着赤身裸体目光呆滞的群像，犹如生老轮回，令人颤栗。整部电影最令我动容的是那位拍了一辈子“女性电影”的导演，突然在一个失意的下午，恍惚间看见自己所有影片中的主角，她们仍然说着旧日的台词，仍然那样鲜活，然而他与那些过去已隔着层层岁月，不可触及。这一幕诗意且残酷，唯有影像能够具有如此力量，因而这部电影便有了存在的绝对必要。（文/麻赢心西班牙）

·海绵宝宝历险记：海绵出水·

TheSpongeBobMovie:SpongeOutofWater

导演:保罗·提比特

主演:安东尼奥·班德拉斯/艾瑞克·鲍扎/蒂姆·康威/

制片国家/地区:美国

其实过去只有偶尔瞥见电视版，极其讨厌这些智障对话与白痴角色。岂料，一则广告让我对这部片充满期待（主要是他们来到陆地之后变成3D版），无奈错过了大银幕的档期，却在小屏幕上让我看得……停不下来！实在太神奇了，虽然依旧白痴，有一堆神逻辑，但是它终究是一部非常忠于「片情」（diégèse）的影片，哪怕那个噱头非常微小……总之，节奏非常快，结构也相当严谨，一部无脑的动画片居然被如此严密规划，出乎想象。无论如何，这部片几乎是年度观影过程最「飙」的一部。（文/肥内台湾）

·科特·柯本：烦恼的蒙太奇·

KurtCobain:MontageofHeck

导演:布莱特·摩根

主演:科特·柯本/科特妮·洛芙/KristNovoselic

制片国家/地区:美国

只因为KurtCobain的名字，已足够引爆我所有的欲罢不能。

影片经过柯本女儿及遗孀Courtney授权，未经曝光过的家庭路线、日记、录音作为杀手锏一出手，大多数粉丝立马能在大银幕前神*颠倒，揪心泣血，理智全失。其中大量的动画蒙太奇场景对时间线补白，搭配Nirvana金曲，形成密集斑斓的感官刺激，将观众生生拽进银幕，拖入柯本的脑内。这种疯狂杂耍般的视听语言，竟有些《迷墙》的即视感。

然而，影片授权者、素材提供者、被采访者身份的重合，注定了导演不可能以绝对独立的视角来呈现一个真实、完整的柯本。他早就被加工，被构想，也被观众预设。导演布莱特·摩根并没有逃出人物纪录片的窠臼：逝者没有话语权，任人刻画、解读与消费。

最适合的，大概是把立场、批判和指责都抛开，只惦记着这是这个27俱乐部美少年的生命痕迹，在喝到微醺之时，再看一遍。（文/丸子北京）

·失常·

Anomalisa

导演:查理·考夫曼/杜克·约翰逊

主演:詹妮弗·杰森·李/大卫·休里斯/汤姆·诺南

制片国家/地区:美国

在这个被心灵鸡汤、玛丽苏式的甜美爱情与幸福生活的假象包裹的世界里，需要一点“失常”。哪怕是只有两天一夜的差旅，在熟悉又陌生的城市里，灰暗的雨夜，凌乱的街道，没有人比破旧的玩偶更能看透你的内心。

旧情人之间，只有算不清债，而不完美的个体却宛若天仙。迫不及待的与之进行肉体的交缠，仿佛自己的身心可以被其净化。然而婚姻却往往是捆绑个体的牢笼，令心灵的伴侣消失不见。哪怕一次也好，让我们一起选择“失常”，只为那短暂的美妙瞬间。（文/小玄儿多伦多）

·先锋英雄·

Пионеры-герои

导演:NataliaKudryashova

主演:NataliaKudryashova/DariaMoroz/AlekseiMitin/AleksandrUserdin

制片国家/地区:俄罗斯

作为亲历者的女导演野心满满，试图深描个体童年阴影与苏联创伤历史的交错勾连。可惜三位主角作为小学生的过去与已为中年的现在——两重时空叙述略混乱。多处场景铺垫不够，只显逼格过高；观众与故事，人物与往事，导演与记忆均难以和解。

然而，关于社会主义小英雄、红领巾、杀人的梦魇段落影像气质迷人，出人意料地好看。这种好看是源于电影语言与（观众）极可能相似的私人体验共同结构而成的感官机制的“共鸣”。很偏执地认为，此段落单独拎出来也几乎自成一个精彩小短片，关于人性破裂之处的恐惧：常常是没有根基的童年/日常的恶，佐证了成人式道德理性的虚空与荒谬。一个小女孩白日梦中荒诞又合理的弑亲指涉，其实是一出“如何审判历史”的指南。《德意志零年》、《希丽亚》、《莱姆》、《恶童日记》、《白丝带》等都与此段落遥相呼应，暗合了影史同一序列的“恶”基因与终极命题：天真的暴力；历史见证的两难，观看的伦理辩证，电影与 治的宿命式纠葛。（文/查无此柴西雅图）

·疯狂的麦克斯4：狂暴之路·

MadMax:FuryRoad

导演:乔治·米勒

主演:汤姆·哈迪/查理兹·塞隆/尼古拉斯·霍尔特/

制片国家/地区:澳大利亚/美国

被很多人批评是毫无情节的好莱坞大片，只有各种爆炸镜头。但是先有故事板再有剧本的创作模式，实景特效的大量使用，少量的台词，都让本片成为视觉上的盛宴，在CG满天的时代带来与众不同的震撼感。更难能可贵的是两位主角没有发生奸情，而是彼此尊重。在共同经历种种磨难后相视一笑，便相忘在江湖。在本片的末日设定下显得格外真实。(文/Hanson纽约)

·玛格丽特与朱利安·

MargueriteetJulien

导演:薇拉莉·邓泽里

主演:阿娜伊丝·德穆斯捷/杰瑞米·埃尔卡伊姆/杰拉丁·卓别林

制片国家/地区:法国

每年戛纳都会有一部“大家都讨厌但我就是喜欢”的电影，今年的就是讲述法国17世纪著名乱伦兄妹的《玛格丽特与朱利安》。本片饱受诟病的一点，也是我最喜欢的一点，就是没有让主角纠结于“兄妹恋”的道德问题。相比《断背山》这种讲述禁忌爱情的伦理片，它更像《新桥恋人》《狂人皮埃罗》之类“loversontherun”,“l’amourfou”的故事。它







































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