本文作者：Vicky刺猬

年真是姬情片的丰收年。《宠儿》和《杀死伊芙》双双摘取金球奖，《宠儿》更是以十项提名领跑奥斯卡金像奖。

这部由欧格斯·兰斯莫斯导演，蕾切尔·薇姿、艾玛·斯通、奥莉薇娅·柯尔曼三位演技派美女主演，反映18世纪英国安妮女王姬情满满的宫斗大片，无疑是这届奥斯卡的夺冠热门。

《宠儿》

TheFavourite

俗话说，三个女人一台戏。海报上女王像个巨人一样平躺，一个小矮人一样的女人坐在她嘴上引线，另一个女人在她眼睛旁穿针，被堵住嘴巴封住眼睛的女王，充满了诡异的画面感。如果这三个女人之间再碰撞着情欲的灼灼火花，又加上权力争夺这颗催情春药，这场大戏想不精彩都难。

导演兰斯莫斯确实是个*才。倘若你看过《狗牙》《龙虾》或《圣鹿之死》，肯定会对他怪异的艺术风格印象深刻。

在兰斯莫斯的广角和鱼眼镜头下，《宠儿》也充满了荒诞滑稽的扭曲感。三个女人都不是善类：安妮女王（奥莉薇娅·柯尔曼饰）是个撒泼打滚要睡妹子，脾气和吃相都很难看的废柴P。莎拉女爵(蕾切尔·薇姿饰）是个权欲膨胀，敢掐着女王脖子怼她的爷T。阿比盖尔（艾玛·斯通饰）是个曲意逢迎，男女通吃的绿茶婊。这确实很兰斯莫斯。

由于兰斯莫斯只夸张聚焦了安妮女王的某个生命阶段，这对不了解真实历史中女王形象的观众来说，无疑有点误导。在解析电影中她复杂的心理变化前，我们有必要先了解点干货背景。

1.真实历史中的安妮女王

安妮是一位命运多舛的女人！

她是詹姆斯二世与王后安妮·海德的次女，性情温和，年和丹麦王子乔治结婚后夫妻恩爱，两人过着与世无争的贵族生活。但因为教派不同，她先是和姐姐玛丽背叛了父亲詹姆斯二世，支持姐夫威廉发动“光荣革命”，率*入侵英格兰，赶跑父亲，姐姐姐夫共登王位。后来姐姐姐夫与巴尔博罗公爵约翰.丘吉尔不和，她因为与公爵夫人莎拉的亲密来往，使得姐妹结怨，至玛丽去世都不再往来。更为不幸的是安妮先后生了17个儿女，却都短命夭折，她也患了痛风而行动不便，需要乘坐轮椅。她年登基，六年后，心爱的丈夫去世，一个人面对 派纷争的 局，可谓重病缠身，形单影只，年去世时只有四十多岁。

安妮也是一位颇有建树的女王！

年，安妮将英格兰议会与苏格兰议会合并，实现两个国家的真正联合，奠定了大英帝国的基础。她对法国发动了西班牙王位继承战争。年让英国占领了法国的盟国西班牙的直布罗陀，控制了地中海到大西洋的贸易。她在位期间，议会选举和 竞争才第一次真正具有重要意义，她先支持一个联合 府，后面支持一个温和的辉格 府，继而勉强接受一个激进的辉格 府，最后批准一个媾和的托利 府，都是审时度势的结果。

根据历史推断，电影应该聚焦的是年她丈夫乔治去世后，年前她和莎拉闹翻前这三年间的故事。阿尔盖比后来者居上的机心，让安妮和莎拉几十年的亲密知己情土崩瓦解，这也是历史事实。

2.三位女主的精彩表演

在真实历史的基础上，兰斯莫斯加上了并没有实锤的女王的百合情，无疑为电影增加了更多看点，也使得三位女主的表演更具难度。说到演技，这三个女主的表演真是精彩纷呈。

首先，奥莉薇娅·柯尔曼多维度的表演，对女王身体特征和心理层面的精彩刻画，最为成功，赢得金球奖最佳女主角实至名归。

她饰演的安妮女王，天真起来像个孩子，暴躁起来彷如魔*。她拥有至高权力，身边却没有一个亲人。父母和姐姐都已经去世，17个孩子和丈夫也都离开了她。虽然说权力是生命春药，但对于一个并不野心勃勃的女人来说，这顶 给她带来的快乐并不多。欲戴 ，必受其重，这句话真不是虚的。

她因行动不便，主要消遣就是玩纸牌和喂养床边的17只兔子。这些兔子是她死去的17个孩子的替代品，是她的心灵慰藉，因此大多数时间，她的生活孤独沉闷无聊。

重病缠身，还患有暴食症，一边呕吐，一边塞蛋糕，肥胖颓废，虚弱不堪。

对莎拉的爱恋依赖甚至讨好，是她生活中很私密但快乐的重要部分，在莎拉面前，她就像个索要情爱的孩子般耍赖撒娇。奥莉薇娅·柯尔曼将女王反复无常的习性通过蹒跚的脚步、阴沉的眼神、时而沙哑时而尖利的嗓音，真是刻画得入骨三分。

再看蕾切尔·薇姿的表演。所谓恃宠而骄，有了女王这样的宠溺，莎拉强悍傲慢，掌管后宫一切事务，操纵女王 令的决定和实施，影响议会对战争和税收的决策，一身戎装，喜欢骑马射箭，完全的进攻型美人。

甚至连女王都不放在眼里，随时吐槽她妆容睡相，一言不合就敢掐着她脖子逼她服从。这那里是女公爵，这才是真正的女王派头啊！

蕾切尔·薇姿通过高傲的下巴，坚毅的嘴唇，锐利的眼神，将一个坚强刚毅的女公爵形象丰满地树立起来。兰斯莫斯给她的镜头也都是仰拍，更突出她的强势傲慢。

女王和女爵，一个喜欢虐人，一个喜欢被虐，本来可以春意无限下去，可是有个小妖精出现了，这种平衡一下子被打破。

石头姐扮演的小妖精，就是新女仆阿比盖尔。在《爱乐之城》里，我只是觉得她漂亮。但这次在《宠儿》里的表演，确实出神入化，令人震撼。

刚开始出现时，她真是一朵白莲花，楚楚可怜。因为她是莎拉的远房亲戚，来投奔她找口饭吃。所以她谨小慎微，人畜无害。石头姐此时看起来就像是一幅画，娴静美丽。

她对女王忠心耿耿，百般体贴。治疗她伤病的腿，帮她照顾兔子，和她跳舞打牌，一点点赢得女王的欢心。当偷窥到女王的姬情后，更是英勇献身，脱光衣服就来到了女王的床上。

有了第三者，就会有宫斗，骄傲的莎拉和野心的阿比盖尔展开了一番撕逼大战。

刚开始，小白兔阿比盖尔肯定不是鹰女郎莎拉的对手。

但很快，青出于蓝的阿比盖尔就喷了莎拉一脸血。此时石头姐的眼神开始犀利，甚至冷酷。

女王从来没有享受过被奉承和温存的“揉腿大法”，这一对比，还是温顺的小妖精更舒服啊。

眼看着要败下阵，莎拉主动出击，用青梅竹马的旧日温存重回安妮的怀抱。阿比盖尔痛下杀手，下*让莎拉坠马毁容。

一边是狐媚温顺的小妖精，一边是强势不改的旧相好，女王内心的天平倒向了阿比盖尔。其实性爱也是一种权力，掌握了权力，可以控制压制对方，这样的心理大多数人谁都会喜欢。她最后对莎拉表白的话是“我希望你像阿比盖尔那样爱我”，简言之，她想要爱，但也要权力。

最后，当莎拉和女王彻底决裂，她站在窗前的的眼神让人过目难忘，有悲伤，有绝望，有如释重负，又有些许的怅然若失。这种复杂的心境，蕾切尔·薇姿的表演真是令人叫绝。

当小白兔露出獠牙，它的反噬也是非常可怕的。现在我们再来看下石头姐的表演。她志得意满地躺在睡椅上，将女王的兔子踩在脚下，听着它发出惨叫，再慢慢抬起脚。

赶跑情敌，嫁给贵族，重新拥有名望身份，深受女王宠爱，和议员勾结，此时她得逞所愿，有点忘乎所以。

最后一幕的表演最为精彩。听到兔子叫声而警觉的女王，立即给阿比盖尔颜色，让她认识到自己的身份。当她跪在女王裙下给她抚爱，她的眼神开始黯淡，动作机械而毫无感情。而此时的女王，眼神茫然，嘴角苦痛，不再享受到情爱的欢欲，只有无尽的空虚和寂寞。

她们俩的图像和兔子的图像叠合，成了一个似幻似真的隐喻：她们就是兔子，兔子也是她们。电影结尾的这个影像，也引出了我想探讨的主题，兰斯莫斯的荒谬主义。

3.兰斯莫斯的荒谬主题

电影表面围绕安妮女王、莎拉女爵、阿比盖尔构成的宫斗，在说她们的三角姬情，实际上是在暗讽生存的脆弱和权力的虚空。

电影的名字叫宠儿，thefavourite.那么，谁是电影里的宠儿呢？

是男人吗？答案是否定的。

所有的男性角色都虚伪堕落。猥琐的男乘客，对着马车上的女人打飞机。戴假发穿高跟鞋涂脂抹粉的贵族们，举行鸭子比赛，朝裸体男人扔西红柿，他们该有多变态才会玩这样无聊的游戏。

是女人吗？答案依然是否定的。

阿比盖尔喜欢读书，喜欢音乐，处心积虑地改变自己的命运，却不得不在女王的裙下曲意逢迎。莎拉几十年和丈夫苦心追逐的权力大厦，顷刻间就可以土崩瓦解。那已经居于权力巅峰的女王呢，她是宠儿吗？

女王住在奢华宽敞的宫殿，却是最悲惨的孤儿。她向往爱，却不断被爱抛弃。没有亲人，没有爱人，幸福只是不断破灭的泡沫。她并不珍视权力，但她最终发现，自己唯一可以依靠的，只有那点被人觊觎的权力，真是可怜又可悲。

生存的孤独空虚使得权力这颗春药也变成了*药，让每个人都在饮鸩止渴。这种怪诞脆弱的悲剧感，使得一场宫斗的闹剧变得疏离荒谬，毫无意义。个体反抗的无力，生命存在的荒谬，是兰斯莫斯在结尾留下的个性符号。

谁是宠儿？无人可以应答！

（图片来自网络，版权归原作者所有）